👥 登場人物紹介
- ハコウマ先生：業界歴数十年のベテランVFXスーパーバイザー。ARRI党だったが、『トップガン マーヴェリック』や『アバター：ウェイ・オブ・ウォーター』のメイキングを見て、Sony VENICEの変態的な拡張性に度肝を抜かれた。
- マヤちゃん：若手VFXアーティスト。FX3などの小型カメラは好きだが、シネマカメラは「デカくて重いもの」という固定観念を持っている。
🎥 教材：ハリウッドで爆増中！Sony VENICE 2の真の姿
今回のテーマは、現在ハリウッドの超大作で引っ張りだこのシネマカメラ「Sony VENICE 2」です。NAB Show 2024でのインタビュー動画をベースに、このカメラがなぜ選ばれるのかを紐解きます。
※プロの撮影監督たちが語る「現場のリアルな運用方法」に注目です！
1. フルサイズとスーパー35を「後から選べる」贅沢
マヤちゃん：「先生！前回の記事で『スーパー35mmのALEXA 35が最高！』って言ってたのに、今回はSonyのVENICE 2ですか？ これはフルサイズセンサーなんですよね？」
ハコウマ先生：「ああ、8Kのフルサイズセンサーだ。だがVENICE 2の恐ろしいところは、**『フルサイズとスーパー35mmを、1台で自由に切り替えられる』**という点なんだ。」
マヤちゃん：「えっ、それって普通じゃないんですか？」
ハコウマ先生：「普通はカメラ選びの段階でどっちかに決めるものさ。でもVENICE 2なら、ドラマ『スノーフォール』の撮影監督（ティコ・ヘレラ氏）が言っていたように、『このシーンは80年代のビンテージレンズ（スーパー35）を使いたい』『ここはLEDウォールを背景にするから、現代的で高解像度なフルサイズレンズを使いたい』といった選択が、現場に入ってからでもできるんだよ。」
2. デュアルネイティブISOが変えた「照明の概念」
マヤちゃん：「動画の中で、撮影監督の人が『現場に行ったら、まずどの照明を消すか考える』って言ってましたけど、どういうことですか？ 普通はライトを足しますよね？」
ハコウマ先生：「それが**『デュアルネイティブISO』**の魔法さ。VENICE 2は、ISO 800とISO 3200という、2つの基準となる感度を持っている。ノイズを出さずに、暗闇でも人間の目以上に見える『ISO 3200』が使えるんだ。」
- 照明のパラダイムシフト：巨大なライト（HMIなど）を持ち込む必要がなくなり、街灯や窓の明かりなどの「環境光」をそのまま活かせるようになった。
- 引き算のライティング：光を足すのではなく、ネガティブフィル（黒い布などで光を遮る）を使って「影を足す」ことで、より自然でシネマティックな画作りが可能になった。
ハコウマ先生：「低予算のインディーズ映画から、夜間撮影が多いハリウッド大作まで、この『暗さに強い』という特長は、文字通り撮影の常識を変えてしまったんだ。」
3. VENICE 2最大の武器：センサー分離システム「Rialto（リアルト）」
マヤちゃん：「動画の途中で、カメラが真っ二つに割れて、レンズが付いてる小さな箱だけを手に持って撮影してましたよね！？ あれ、何かのドッキリですか！？」
ハコウマ先生：「はっはっは、あれこそがVENICE最大の切り札**『Rialto（リアルト）エクステンションシステム』**だ。カメラの『センサー部分』と『本体（記録や電源部分）』を切り離して、ケーブルで繋ぐことができるんだよ。」
マヤちゃん：「センサーだけなら……手のひらサイズじゃないですか！ なのに中身は8Kのフルサイズシネマカメラってこと！？」
ハコウマ先生：「その通り。『トップガン マーヴェリック』で戦闘機の狭いコックピットに6台ものカメラを仕込めたのも、『グランツーリスモ』でレーシングカーの車内にカメラを置けたのも、このRialtoがあったからこそだ。巨大なシネマカメラでは絶対に不可能なアングルから、最高画質の映像が撮れる。まさにゲームチェンジャーだよ。」
- 現場での運用：地面スレスレのローアングルや、狭い車内の撮影のたびに「地面を掘る」「車を切断する」といった大工事をする必要がなくなった。
4. 内蔵NDフィルターと「FX3」との完璧な連携
ハコウマ先生：「そしてもう一つ、撮影監督のジャック・ジョフレ氏（マイケル・ベイ作品などのカメラオペレーター）が絶賛していたのが**『内蔵NDフィルター』**だ。」
ハコウマ先生：「そしてもう一つ、撮影監督のジャック・ジョフレ氏（マイケル・ベイ作品などのカメラオペレーター）が絶賛していたのが**『内蔵NDフィルター』**だ。」
ハコウマ先生：「そう。激しく雲が流れたり、車で日向と日陰を猛スピードで行き来するような状況でも、VENICE 2はカメラ内で瞬時にNDフィルターを切り替えられる。しかもARRI同様、色転び（グリーンやマゼンタにシフトすること）が全くない。これがアクション映画の現場でどれほど頼もしいか。」
マヤちゃん：「あと、インタビューしてるYouTuberの人が持ってた『FX3（Sonyの小型シネマカメラ）』も、サブ機としてよく使われてるみたいですね。」
ハコウマ先生：「そうなんだ。ドローンに乗せたり、ジンバルで走り回ったりする時はFX3やFX6を使い、メインはVENICE 2で撮る。Sonyのカメラ同士ならカラーサイエンスが似ているから、後で色を合わせる（カラーグレーディング）のが非常に楽なんだよ。」
結論：Sony VENICE 2は「現場の限界」を突破するカメラ
マヤちゃん：「ARRI ALEXA 35が『究極のフィルムライクと画質』を極めたカメラだとしたら、Sony VENICE 2は『どんな過酷な現場でも、撮れない画をなくす』ためのカメラって感じですね！」
ハコウマ先生：「見事な分析だ、マヤちゃん。デュアルISOで暗闇を制し、Rialtoで空間の制約をなくす。VENICE 2は、監督やカメラマンの『こんな画が撮りたい』という無茶振りに、120%で応える最強のツールなんだよ。」
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